二、痼疾有待解決

　　雖然中國漫畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展態(tài)勢總體良好，但仍存在為數(shù)不少的問題，集中體現(xiàn)在專業(yè)漫畫人才稀缺、漫畫雜志的刊號資源難以滿足快速增長的市場需求等多個方面。

　　1、漫畫人才難以滿足期刊的大量用稿需求 對比動畫，我國當前的漫畫教育仍然十分落后，主要依靠自學(xué)、工作室學(xué)徒、少數(shù)專業(yè)動漫院校和個別高校的零星課程，在校生的成材率較低，專業(yè)漫畫創(chuàng)作人才難以產(chǎn)生。而日趨周刊化的漫畫期刊對作品數(shù)量需求龐大，由此產(chǎn)生期刊之間爭奪作者、爭奪作品、內(nèi)容同質(zhì)化嚴重等不良現(xiàn)象。即便是有妖氣、91AC等網(wǎng)絡(luò)與數(shù)字出版平臺為創(chuàng)作新人提供了較多的入門捷徑，卻仍然是遠水解不了近渴，無法解決眼前用人的燃眉之急。專業(yè)漫畫創(chuàng)作人才的青黃不接，已經(jīng)成為中國漫畫甚至是整個動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最大瓶頸。

　　值得關(guān)注的是，在2011年11月舉辦的（北京）國際大學(xué)生動畫節(jié)上，中國傳媒大學(xué)動畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院與日本講談社漫畫學(xué)院簽署了《共建講談社Famous Schools漫畫學(xué)院中國分院》合作協(xié)議，在漫畫人才培養(yǎng)、出版交流等多方面達成共識，為中國漫畫人才的培養(yǎng)拓寬了渠道。

　　2、刊號資源短缺 相比動畫播出平臺的年年增加，漫畫期刊數(shù)量的增長則顯得特別緩慢，大約以每年5本的數(shù)量增長，遠遠不能滿足市場對于漫畫期刊的閱讀與消費需求，刊號資源愈加稀缺。

　　而國內(nèi)專業(yè)漫畫編輯、營銷策劃人才與團隊的缺位，更使得各家期刊爭相跟風(fēng)，創(chuàng)新嚴重不足，由此造成期刊形式的嚴重類型化，以及讀者層次的高度重疊，這與當前日益多元化的市場需求不相適應(yīng)。

　　3、漫畫企業(yè)過度依賴傳統(tǒng)發(fā)行 目前，從漫畫企業(yè)自身來看，其收入來源大多以發(fā)行為主，對于傳統(tǒng)發(fā)行渠道依賴較重，廣告經(jīng)營嚴重缺腿，多元拓展十分局限；而從外部環(huán)境來看，更是少有專門針對漫畫企業(yè)或工作室的政策扶持，這與漫畫作為動漫產(chǎn)業(yè)鏈源頭的地位極不相稱。

　　4、漫畫品牌含金量不足 提到美國漫畫，我們會想起《超人》、《蝙蝠俠》；提起日本漫畫，我們會想起《阿童木》、《哆啦A夢》；提起歐洲漫畫，我們會想起《丁丁歷險記》、《父與子》。但說起中國的漫畫，則很難選出一部具有世界影響力的經(jīng)典作品。據(jù)2011年12月百度動漫搜索排行榜顯示，榜單上前30位無一國產(chǎn)漫畫，雖然這份榜單并不能完全說明問題，但可以看出，原創(chuàng)漫畫這張牌的確打得不夠響亮。擁有自己的經(jīng)典漫畫品牌，對于中國文化走向世界以及做大做強動漫產(chǎn)業(yè)來說，是不可或缺的核心要素。

　　表6 2011年百度動漫搜索排行榜前三十位

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　?。ㄗⅲ捍煮w為國產(chǎn)動畫）

　　中國漫畫作品10年總銷量疊加，竟抵不過日本一部《海賊王》在2011年的總銷售量。雖然目前日本漫畫期刊日益萎縮，發(fā)行量是高潮時候的2/3，漫畫作者的收入?yún)s有增無減。究其原因，將經(jīng)典漫畫影視化、再版、海外授權(quán)及開發(fā)周邊新產(chǎn)品等做法，依然是作品品牌增值的不二法則；近些年來，美國好萊塢原創(chuàng)劇本稀缺，于是他們轉(zhuǎn)向?qū)v史上包括英雄漫畫在內(nèi)的經(jīng)典作品進行真人化，此舉不但拯救了好萊塢，更令漫畫改編電影成為美國影壇百試不爽的票房仙丹。

　　5、盜版屢禁不止 眾所周知，我國的版權(quán)保護力度十分薄弱，而由于盜版利益豐厚、打擊取證難等多種原因，盜版漫畫屢禁不止，甚至形成非法的產(chǎn)業(yè)鏈條。發(fā)行量超過2000萬冊的《爆笑校園》作者朱斌曾經(jīng)吐露，自己的單行本在市面上的盜版數(shù)量是正版的兩倍之多。

　　隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷進步，盜版漫畫借助網(wǎng)絡(luò)的高速、高效的特性在虛擬世界傳播開來，再加上各種字幕組和軟件的崛起，將動漫引入的流程變得更加簡化方便，鑒于中國巨大的網(wǎng)民和動漫迷數(shù)量，許多網(wǎng)站將這種新型“盜版”漫畫整合在一起，供人“共享”瀏覽，作為賺取點擊率的手段。目前，在中國的網(wǎng)絡(luò)世界，隨時可以看見“包裝精美”、“翻譯上乘”的“引入”漫畫供人免費瀏覽。更可怕的是，由“土豆VS極影”事件我們發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)讀者（尤其是網(wǎng)民）已經(jīng)默認并在“享受”這種獲取方式，盜版已然成了一種習(xí)慣。

　　這種情況的出現(xiàn)，使國人對于引進國外尤其是日本漫畫望而卻步，造成海外知名漫畫在中國市面上無法得見正版的現(xiàn)象，如此下去，更多的人會去網(wǎng)絡(luò)尋找自己所需，從而形成更加嚴重的惡性循環(huán)。

　　以上問題長期以來一直存在，未能引起社會各界高度重視，更沒有得到有效解決。在動漫產(chǎn)業(yè)正經(jīng)歷著從數(shù)量到質(zhì)量的跨越的今天，它們勢必會阻礙中國動漫產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

　　剛剛結(jié)束的中共十七屆六中全會提出了我國文化改革和發(fā)展的行動綱領(lǐng)，確立了建設(shè)社會主義文化強國的宏偉目標，并強調(diào)加快發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)、推動文化產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)；而為推動我國動漫藝術(shù)精品力作的涌現(xiàn)，加快我國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，中國文化藝術(shù)政府獎也特別增設(shè)動漫獎，于2011年年底頒出了覆蓋全產(chǎn)業(yè)鏈的12類共30個獎項。種種跡象表明，中國動漫產(chǎn)業(yè)正迎來一個前所未有的發(fā)展機遇。

　　“十二五”期間，中國漫畫在保持快速發(fā)展的前提下，應(yīng)從實際情況出發(fā)，正視并切實解決當前存在的痼疾，以有效減少前進道路上的阻力。從2011年動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)生的“動畫大國論”、“高鐵俠”等熱門事件可以得出教訓(xùn)，產(chǎn)業(yè)化不是一項針對數(shù)量和規(guī)模的任務(wù)，而應(yīng)該是對品質(zhì)、品牌以及文化價值的執(zhí)著追求。中國動漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)駛?cè)胙该桶l(fā)展的快車道，在全球一體化的特定背景下，如何牢牢抓住內(nèi)容資源這一核心，并令其產(chǎn)生巨大增值效應(yīng)，從而打造動漫產(chǎn)業(yè)，這是我們的最大命題，它將考驗我們這一代動漫人的智慧與意志。

　　總撰稿：金城? 撰稿助理：王維 伍智杰