????? 20世紀(jì)60年代的大部分卡通片都是以漫畫故事為原型的。繼科幻卡通片之后，又出現(xiàn)了多種題材的以漫畫為原型的電視卡通成功作，例如少女片《魔女莎莉》、以懦弱的妖怪為主人公的《妖怪Q太郎》、描寫奮發(fā)的少年棒球手的《巨人之星》等。走紅漫畫作品被搬上電視熒屏，使日本的卡通片開始普及和生根。同時(shí)，包括低齡者在內(nèi)的卡通片收視者范圍的擴(kuò)大，也使漫畫雜志的發(fā)行量開始上升。?

????? 進(jìn)入20世紀(jì)70年代，永井豪的《鐵甲萬(wàn)能俠—Z》的成功，使卡通片開始出現(xiàn)一個(gè)獨(dú)特趨勢(shì)，即與玩具商的產(chǎn)品聯(lián)手，走“巨型機(jī)器人路線”。從此，卡通片開始不再依賴漫畫原作，試圖開辟一條“原汁原味卡通”之路。70年代后半期，描述巨型機(jī)器人戰(zhàn)斗故事的科幻動(dòng)作片不斷問(wèn)世，而其中的《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》則是一部標(biāo)志著“卡通世代”誕生的作品。這部受到已進(jìn)入青春期的“卡通世代”群體喜愛(ài)的作品掀起了科幻卡通熱?？ㄍü适码s志開始出現(xiàn)，從而把原來(lái)只是面向兒童的卡通作品推向更廣泛的人群。 　
????? 較漫畫晚10年，卡通片也開始以青年人的世界為內(nèi)容，錯(cuò)綜情節(jié)、青春群體、哲學(xué)主題等，漸漸成為卡通片的表現(xiàn)內(nèi)容，例如《傳說(shuō)巨神依狄安》《裝甲騎兵VOTOMS》《太陽(yáng)之牙達(dá)格拉姆》等，這些作品在80年代也一直為青年人所喜愛(ài)。但是，“原汁原味卡通”的全盛時(shí)代隨著80年代的結(jié)束而降下了帷幕，而以漫畫走紅作品為原型的卡通片，例如《福星小子》《棒球英豪》《古靈精怪》等又重新喚起人們的極大興趣?！禝Q博士》的成功使卡通行業(yè)開始重新認(rèn)識(shí)漫畫。1980年，影院版長(zhǎng)篇作品《機(jī)器貓》問(wèn)世。這時(shí)的卡通片所依據(jù)的原作，是那些更加多樣化、形式更加進(jìn)化的漫畫作品。在國(guó)外，卡通片大多是迪斯尼的成熟的兒童作品，或是藝術(shù)試驗(yàn)作品。而日本的卡通片則更注重在故事性和娛樂(lè)性上迎合青年，試圖造就新的卡通迷。日本的電視卡通片避開那些“揚(yáng)善懲惡”“道德至上”的單純說(shuō)教，力圖使人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)卡通片的新的魅力和潛力?！?　

????? 進(jìn)入90年代，日本的卡通片開始在娛樂(lè)性和藝術(shù)性兩方面引人注目。今天，日本的卡通制作產(chǎn)業(yè)據(jù)說(shuō)已達(dá)5兆日元的規(guī)模，全國(guó)卡通制作公司有約440家，其中約80％集中在東京。在東京都西部的杉并區(qū)，有很多從“卡通黎明期”發(fā)展至今的制作公司，據(jù)說(shuō)如果把緊鄰的練馬區(qū)算在一起，這一帶的卡通制作公司數(shù)量占到了全日本的半數(shù)以上。2000年，杉并區(qū)府提出要把卡通制作作為當(dāng)?shù)氐奶厣a(chǎn)業(yè)。為推動(dòng)卡通制作產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，杉并區(qū)府與卡通制作公司合作，除了每年舉辦一屆“卡通節(jié)”外，還通過(guò)組織區(qū)內(nèi)的中小學(xué)生參觀卡通制作公司等，使杉并區(qū)的民眾了解和熟悉卡通產(chǎn)業(yè)。同時(shí)，杉并區(qū)還積極培養(yǎng)卡通制作人才。2002年，杉并區(qū)創(chuàng)辦了“卡通匠塾”，這里的學(xué)生有機(jī)會(huì)在卡通制作公司實(shí)習(xí)半年。此外，2003年7月，區(qū)內(nèi)的卡通制作公司聯(lián)合制作完成了第一部“杉并品牌”的卡通影片《再見(jiàn)，綠池》。為在卡通產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步培育和發(fā)展卡通文化，杉并區(qū)還向中央政府呼吁建立以資料收集、研究和人才培養(yǎng)等為目的的“卡通檔案館”，吸引卡通行業(yè)機(jī)構(gòu)來(lái)杉并區(qū)立足。如今，杉并區(qū)正作為一個(gè)卡通產(chǎn)業(yè)基地?zé)òl(fā)著新的活力。