雖然《小偷家族》順利上映、《墊底辣妹》口碑不俗，但這并不能代表國內(nèi)觀眾完全認(rèn)同了日本文化，另一方面是改編作品的口碑撲街，《麻煩家族》《解憂雜貨鋪》就是兩個(gè)并不成功的案例。然而，市場(chǎng)表現(xiàn)的不佳并沒有讓從業(yè)者停止拓展的腳步。
?
?
據(jù)了解，目前日本較為知名的漫畫IP大多數(shù)都已經(jīng)被中國的影視公司購買，但何時(shí)能改編、能播出？一切都是未知數(shù)。雖然同在亞洲，距離并不遠(yuǎn)，但實(shí)際上，日本的文化體系、社會(huì)構(gòu)成以及影視作品的表現(xiàn)內(nèi)容，都是中國影視從業(yè)者很難摸清脈絡(luò)的內(nèi)容。
?
概念不同
?
一位在日本留學(xué)多年，并從事編劇工作的朋友近幾日和骨朵閑聊，“我最近在做一個(gè)涉及日本IP改編的國內(nèi)項(xiàng)目，頭疼欲裂，為什么大多數(shù)的國內(nèi)影視從業(yè)者總覺得日本的IP隨便改改就能拍呢？明明差距很大。”這個(gè)問題看似有些哭笑不得，但實(shí)際情況確實(shí)如此，在看待日本IP的改編問題上，國內(nèi)大部分的影視從業(yè)者都想的太簡(jiǎn)單了。
?
日本地處亞洲，也確實(shí)曾經(jīng)深受中國文化影響，由于曾經(jīng)引入唐朝文化，直到現(xiàn)在去日本旅游也能看得懂些許漢字，但實(shí)際上，現(xiàn)代日本文化更多的是受明治維新影響，當(dāng)年明治天皇積極引入歐美各種制度，實(shí)施了富國強(qiáng)兵、殖產(chǎn)興業(yè)和文明開化三大政策，時(shí)至今日，當(dāng)時(shí)文明開化的影響遠(yuǎn)大于曾經(jīng)唐朝文明的引入。
?
隨著日本文化的不斷發(fā)展，許多概念已經(jīng)形成了特有的文化符號(hào)，這些內(nèi)容看似與中國相近，實(shí)則完全不同，例如“深夜食堂”的概念，大家都知道，《深夜食堂》在中國的改編是失敗的，不論是造型的設(shè)計(jì)還是單元式的故事結(jié)構(gòu)，在中國的落地都是夾生的。
?
?
雖然日本IP對(duì)于改編的要求非常嚴(yán)格，甚至細(xì)化到主角臉上的一道疤，但這都不是《深夜食堂》改編失敗的根本原因，有很多人說，拍《深夜食堂》不如做中國的宵夜大排檔，但其實(shí)，在日本，《深夜食堂》的概念遠(yuǎn)不同與中國的宵夜大排檔，而更像是一個(gè)打發(fā)時(shí)間的地方。
?
日本的電車末班車大概在凌晨1點(diǎn)左右，而第二天的早班車則在凌晨4點(diǎn)左右，有的甚至更早，晚上應(yīng)酬太晚，錯(cuò)過了末班車，又不想花費(fèi)昂貴的打車費(fèi)用，所以，自然很多人選擇在食堂打發(fā)時(shí)間，隨便聊聊天，等早班電車開始營(yíng)運(yùn)，就回家了，于是才有了《深夜食堂》。
?
?
而這種情況在中國卻完全不會(huì)出現(xiàn)，無論多晚，打車的錢還是負(fù)擔(dān)的起的。而國內(nèi)的大排檔、宵夜也多在凌晨1~2點(diǎn)就結(jié)束營(yíng)業(yè)，根本無法形成所謂的《深夜食堂》。
?
視角不同
?
日本電影、日劇在情感表達(dá)上大多比較克制，往往以細(xì)節(jié)取勝。
?
比如《小偷家族》中，百合剛被信代帶回家時(shí)，她說“媽媽很好，給我買裙子?！痹陔娪爸虚g部分，百合決定以玲玲的身份生活，她們一起燒掉原來的衣服時(shí)，信代說：“如果真的對(duì)你好，會(huì)這樣緊緊的抱著你?！痹俚焦适伦罱K，百合的媽媽再次不耐煩之后，說要給百合買裙子時(shí)百合的拒絕，這一系列的內(nèi)容一起表現(xiàn)出了百合的變化，也讓信代和百合生母的形象形成對(duì)比。
?
?
相比之下，國內(nèi)的家庭劇更需要矛盾和情緒的大起大落。
?
以《我的前半生》為例，羅子君先是經(jīng)歷了老公出軌、自己落魄、同事騷擾、上司提拔、愛上閨蜜男友等典型事件，這其中也不乏遇到小三和老公在一起時(shí)的抓狂，雨夜高速公路上等待救援的苦楚，總之，羅子君的情感起伏很大，同時(shí)也有觀眾質(zhì)疑“為什么賀涵選擇羅子君而不是各方面都很優(yōu)秀的唐晶?！?/div>
?
?
?
?
?
《麻煩家族》的癥結(jié)就在于此，電影中雖然把高爾夫換成了羽毛球，把棒球換成了足球，但是當(dāng)面對(duì)父母離婚的時(shí)，孩子們的態(tài)度卻完全不符合中國的實(shí)情，首先，老年離婚這件事就并不普遍，其次，當(dāng)父母真的要離婚時(shí)，子女們一定會(huì)在第一時(shí)間通氣，整合意見并開家庭會(huì)議，但是在《麻煩家族》中，先是猜測(cè)、擱置以及找律師取證，最后才想辦法解決，不符合國人的辦事邏輯。
?
?
另一點(diǎn)，就是由于社會(huì)現(xiàn)狀的不同，導(dǎo)致對(duì)社會(huì)問題的探討不同。
?
反應(yīng)社會(huì)問題的國產(chǎn)電視劇大多會(huì)把目光集中在青年人身上，結(jié)不結(jié)婚、生不生娃等問題頗為常見，朋友成對(duì)比、家里老人常催促，自己也有深深的焦慮，就比如現(xiàn)在正在播出的《愛情進(jìn)化論》。
?
相比之下，日本則更偏重關(guān)于中年危機(jī)的探討，《BG身邊警護(hù)人》中的男主角就是一個(gè)失意的中年大叔。《我的危險(xiǎn)妻子》也同樣是中產(chǎn)階級(jí)夫婦面臨中年危機(jī)的故事，日本沒有恨嫁、催婚嗎？也有，但相比之下，中年危機(jī)更迫在眉睫。
?
家庭觀不同
?
最后一點(diǎn)就是家庭觀念的不同，日本社會(huì)階級(jí)分化明顯，上層社會(huì)仍有很重的家族傳承概念，而中低產(chǎn)家庭則更趨于西方文化，孩子過了18歲之后，大多數(shù)會(huì)自己租房、打工負(fù)擔(dān)學(xué)費(fèi)，相比于家庭情感，他們更看重的是社會(huì)情感。
?
?
而在中國，父母與子女住在一起的情況非常普遍，甚至子女的家庭需要照顧時(shí)，讓自己的父母帶孩子也再正常不過，于是婆媳矛盾也很常見，但是放在日本，這根本就是不可能的事情，《小偷家族》探討了原生家庭與孩子的問題，日劇《mother》也探討了母女關(guān)系的問題，但是這些問題如果放在中國，很難在情理之內(nèi)把劇情說清楚。
?
新垣結(jié)衣在國內(nèi)人氣很高，在《戀愛回旋》中她愛上了公司乒乓球社的社員，“社團(tuán)”在日本非常普遍，但是在中國，只有在學(xué)校內(nèi)才有社團(tuán)概念，而且相對(duì)不成熟，社會(huì)團(tuán)體在國內(nèi)更是管理嚴(yán)格，大多也都不是個(gè)人行為。
?
?
這也就說明，為什么日本的職場(chǎng)電影、職場(chǎng)劇都相對(duì)純粹，而國產(chǎn)的行業(yè)劇卻大多回歸到了家長(zhǎng)里短。
?
同樣是關(guān)于備孕和生孩子的問題，國產(chǎn)劇《辣媽正傳》和日劇《總覺得鄰家更幸福》的表現(xiàn)形式完全不同，《辣媽正傳》中夏冰不想因?yàn)閼言衅茐淖约簳r(shí)尚靚麗的外形，天天因?yàn)榇┮鲁燥埖痊嵤赂煞蚱牌鹏[矛盾。同時(shí)也與上司李木子的懷孕態(tài)度形成對(duì)比。
?
而《總覺得鄰家更幸?！分校瑒t是對(duì)于“生不生孩子”的問題探討，“想要小孩的情侶”、“離婚男與不想要小孩的妻子”、“男同志情侶”、“追求理想家庭的主婦與家里蹲丈夫”等各種各樣的家庭形成話題討論，這其中更是幾乎沒有來自長(zhǎng)輩的催促。
?
?
歸根結(jié)底，日本文化在某種程度上已經(jīng)沖出了亞洲文化的圈層，雖然日本人與中國人外貌相似，但在文化上卻已經(jīng)相差千里，二者之間沒有好壞之分，只不過，想要做日本IP改編的內(nèi)容并沒有想象中那么容易。
?
雖然日漫粉絲看似很多、日劇粉絲也不少，但想根據(jù)日本IP改編影視作品，還請(qǐng)三思而后行。
聲明
本網(wǎng)注明 來源：“中外玩具網(wǎng)”的作品，文章版權(quán)均屬于中外玩具網(wǎng)（廣州力眾網(wǎng)絡(luò)科技有限公司），未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載、摘編或利用其他方式使用上述作品。已經(jīng)本網(wǎng)授權(quán)使用作品的，應(yīng)在授權(quán)范圍內(nèi)使用，并注明“來源：中外玩具網(wǎng)”及相應(yīng)作者。違反上述聲明者，本網(wǎng)將追究其相關(guān)法律責(zé)任。部分圖片來源網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有，如有侵權(quán)，請(qǐng)與本網(wǎng)聯(lián)系刪除。
本網(wǎng)注明“來源：XXX（非中外玩具網(wǎng)）”的作品，均轉(zhuǎn)載自其他媒體，轉(zhuǎn)載目的在于傳遞更多信息，并不代表本網(wǎng)贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。
如本網(wǎng)刊載作品有內(nèi)容、圖片、版權(quán)或其他問題，請(qǐng)發(fā)送郵件至2355507009@QQ.COM，以便本網(wǎng)盡快處理。
