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制作的話，看劇照就足以說明一切：
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在朱紅的宮墻上，很寫意地講述過去的故事。
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這場寒梅傲雪，有中國傳統(tǒng)國畫的意境，同時落雪的物理效果極為逼真。
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這場打斗，也頗有中國傳統(tǒng)武俠的風范。
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天宮，則雜糅了多種風格。
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會飛的鯨魚是多次出現(xiàn)在西方藝術作品中的傳統(tǒng)意象，天宮本身的怪誕扭曲的建筑風格，以及淡藍紫色小清新色調，是否也借鑒了日本動畫？
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列舉這些模仿并不是說這樣不好，而是說，《小門神》在制作上確實融合了古今中外的各種藝術元素，并且很和諧地組織在一起。至于應不應該選擇這種“融合”策略，那是另一回事。這種制作誠意和最終呈現(xiàn)的效果，足以媲美《大圣歸來》。
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喜憂參半，憂的是創(chuàng)作。《小門神》在情節(jié)、人物方面還有可提升的空間。
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要說創(chuàng)作，不妨把眼光放長遠一些。
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自打2015年7月的“自來水”現(xiàn)象以來，觀眾們對國產(chǎn)片創(chuàng)作的要求是很低的——只要無明顯邏輯漏洞，無明顯情節(jié)斷層，無明顯奇葩人物——“言之成理即可”。這反映的是觀眾們受盡爛、俗國產(chǎn)片荼毒之后對于哪怕一丁點正常方向的成長都要加倍呵護、生怕其夭折的心理。
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另一方面，國產(chǎn)商業(yè)娛樂片，至少有一部分，看起來是越來越“像”好萊塢作品了。無論是成功的《大圣歸來》、《尋龍訣》，還是失敗的《九層妖塔》，都在努力模仿好萊塢的制作和創(chuàng)作模式。因為目前通行世界的商業(yè)娛樂片，除了好萊塢作品，還沒有其他模式成功的先例。所以，國產(chǎn)電影去模仿好萊塢作品的模式，是自然而然的。
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于是，當國產(chǎn)商業(yè)娛樂片的制作有很大程度的提升，創(chuàng)作上又達到了觀眾的滿足底線的時候，“自來水”現(xiàn)象就產(chǎn)生了，國產(chǎn)商業(yè)娛樂片似乎變得好看了。
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好“看”是好看了——《大圣歸來》、《尋龍訣》、《小門神》在制作上都是很成功的好萊塢與中國文化的完美結合，但絕對不能忽視創(chuàng)作上的缺陷。比如《尋龍訣》，非常好萊塢式的奪寶探險故事，卻有一個存在感非常弱的反派；《大圣歸來》和《小門神》呢？力圖像皮克斯和迪斯尼那樣講一個合家歡的歷險故事，但故事講得卻有點“磕磕巴巴”。
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今天我們主要講《小門神》的問題。
首先是“點子”發(fā)展得不充分。
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《小門神》的點子是非常好的，建立在一個奇思妙想的“假如……會怎么樣”的句式之上：假如神仙是存在的，那么今天他們會怎么樣？
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類似這樣的簡單的、可能看起來還挺幼稚的點子，卻誕生了無數(shù)老少咸宜的動畫經(jīng)典。拿非常善于想“點子”的皮克斯來說：
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如果在沒有主人時玩具會說話，會怎么樣？于是有了《玩具總動員》系列；
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如果孩子們晚上害怕的衣櫥里的怪物是真的，會怎么樣？于是有了《怪獸電力公司》、《怪獸大學》；
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如果“腦子里的小人”是真的，會怎么樣？于是有了《頭腦特工隊》。
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這些點子，我敢說所有人小時都幻想過。誰沒幻想過自己的玩具會說話？誰一個人睡時不擔心有怪物？誰寫作文時沒用過“我的腦海里像是有兩個小人在吵架”這樣的句式？
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但皮克斯把它們發(fā)展成了連成人都喜歡的動畫作品。因為觀眾從中看到了一種熟悉的感覺，而皮克斯幫觀眾把這種感覺講出來了。
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但光有“假如”是不夠的，一定要把“會怎么樣”講得令人信服，要有一套令人信服的理論和世界觀?？梢钥吹剑厦嫫た怂箘赢嬛袑Α肮肢F電力公司”、“怪獸大學”、“大腦司令部”的描繪都異常精細，而且與現(xiàn)實還很像——似是而非，會帶來一種錯位的喜感。
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《小門神》對“會怎么樣”的解答是，由于人們不信神仙了，仙界經(jīng)濟一瀉千里，神仙們都要下崗了。
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還蠻有意思的嗯？
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四通八達的立交橋與破廟，寓意很深刻。
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不過，《小門神》對于神仙世界的描繪，雖然也有錯位的喜感（比如神仙也有電視臺），卻只有寥寥幾筆。觀眾不知道現(xiàn)在的天宮是如何運作的，各路神仙都只是驚鴻一瞥。
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這可能跟《小門神》沒有把敘事重點放在神仙線，而是放在了人間線有關。
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